У великому гобелені китайської культури є дві стародавні форми мистецтва, які перетворюють прості матеріали на магію оповідання. Один використовує папір і ножиці, щоб створити складні світи на плоскій поверхні; інший оживляє шкіряні фігури за освітленим екраном. Це мистецтво китайського вирізання з паперу (剪纸, jiǎnzhǐ) і тіньового лялькового мистецтва (皮影戏, píyǐngxì).
Визнані ЮНЕСКО частиною нематеріальної культурної спадщини людства, ці ремесла — це більше, ніж просто прикраси чи вистави. Це вікна в душу Китаю, що зберігають мудрість, гумор і мрії простих людей. Давайте зробимо крок у цей світ, де зустрічаються світло і тінь.
Історія китайського різання паперу налічує щонайменше 1500 років. Найдавніші збережені вирізки з паперу, знайдені в Сіньцзяні, датуються Північними династіями (386-581 рр. н. е.). Але саме ремесло ще старше; до того, як було винайдено папір, люди створювали подібні 镂空 (lōukōng, видовбані) візерунки на золотій фользі та шкірі.
Пройдіться будь-яким традиційним китайським районом, і ви побачите ці червоні твори мистецтва, прикріплені до вікон (звідси назва «віконні квіти»), дверей і стін. Вони з’являються під час фестивалів, весіль та днів народжень, кожен візерунок несе певне бажання.
Китайська мова 剪纸 неймовірно різноманітна. Загалом північні стилі сміливі та прості, а південні – делікатні та вишукані. Ось кілька майстрів справи:
Сліпучі кольори Юсяня (蔚县剪纸):Цей стиль із провінції Хебей є унікальним, тому що замість ножиць використовується ніж для різьблення та пофарбований у яскраві кольори. У результаті виходить яскраве, насичене мистецтво, яке виглядає як картина, але має фактуру порізу.
Стародавній дух Іулюшань (医巫闾山满族剪纸):Походить від маньчжурської етнічної групи, цей стиль зберігає первісний і таємничий шарм. На ньому часто зображені шамани, боги та духи природи з грубою, потужною естетикою, яка ніби походить із стародавнього ритуалу.
Витонченість Yueqing (乐清细纹刻纸):Родом із провінції Чжецзян, цей стиль славиться своєю неймовірною складністю. Ремісники можуть вирізати до 52 ліній на квадратному аркуші паперу розміром один дюйм. Уявіть собі, яке терпіння і вправність потрібні!
Задовго до кіно та телебачення існував ляльковий театр тіней. Французький кінокритик Жорж Садуль навіть назвав його «родоначальником кінематографа».
Легенда говорить, що все почалося з розбитого серця імператора. Під час династії Хань (понад 2000 років тому) імператор У так сумував за своєю померлою наложницею, що служитель створив її силует, використовуючи шкіру та тканину. Підсвічена свічкою її тінь «ожила», втішаючи імператора.
Під час династії Сун (960-1279 рр.) ляльковий театр тіней був найпопулярнішим квитком у місті. Його виконували на жвавих ринках, які називаються «вош», подібно до сучасних театрів.
Виготовлення тіньової маріонетки – складний процес. Використовуючи коров’ячу або ослячу шкіру, ремісники проходять 24 кроки, включаючи вишкрібання, різьблення та фарбування, щоб створити одну маріонетку. Техніки різьблення поділяються на «інь» (негативні) і «янь» (позитивні).
Потім маріонетками керують три бамбукові палиці. За ширмою з білої тканини, з масляною лампою, що розливає світло, один митець може змусити воїна проскакати полем бою, леді почервоніти або демона полетіти в повітрі.
Так само, як вирізання з паперу, тіньовий ляльковий театр має багато регіональних особливостей:
Школа Шаньсі (陕西皮影):Сміливий і величний, що відповідає потужному місцевому оперному стилю, відомому як Qinqiang.
Школа Таншань (唐山皮影):Відомий своїм співом. Виконавці використовують високі, пронизливі голоси, які можуть донестись далеко через сільську місцевість.
Школа Хунань (湖南皮影):Відомий реалізмом і деталізацією. Хунаньські маріонетки часто розроблені так, щоб бути більш реалістичними, а історії, як-от відзначені нагородами «Троє мишенят», сповнені жвавих рухів.
Що робить ці види мистецтва справді особливими, так це не лише техніка, а й філософія, що стоїть за ними.
Китайське народне мистецтво не прагне фотографічного реалізму. Він використовує «образи» (意象, yìxiàng) . Художник може вирізати тигра з другим, меншим тигром у животі, щоб символізувати материнську любов, або поєднати рибу та людину, щоб розповісти міф про створення.
З покоління в покоління ці навички передавалися від матері до дочки. У сільській місцевості Китаю вміння дівчини володіти ножицями було ознакою її чесноти та розуму. Подібним чином тіньовий ляльковод має бути «групою одного чоловіка», яка опановує не лише маніпуляції ляльками, а й спів, гру на барабанах і навіть філософію.
Сьогодні ці стародавні мистецтва знаходять нове життя. Дизайнери впроваджують візерунки для вирізання з паперу в моду та брендинг. Тіньові лялькові трупи гастролюють по всьому світу, виступаючи перед глядачами в Європі та Америці, а деякі з них навіть потрапляють до Британського музею.
Вони нагадують нам, що історії універсальні. Незалежно від того, чи то вирізка з паперу із зображенням зодіакальної тварини, прикріплена до вікна, чи тіньова маріонетка Короля мавп, що танцює на екрані, ці народні витвори продовжують розповідати історії Китаю — один виріз, одна тінь за раз.
Тому наступного разу, коли ви побачите аркуш червоного паперу, вирізаний у формі персонажа «Фу», або танцюючу тінь за ширмою, зупиніться й придивіться. Ви не просто бачите мистецтво; ви чуєте шепіт історії та серцебиття культури.